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【转载】【引用】肖玉田人物作品欣赏。  

2014-05-26 14:24:07|  分类: 书法美术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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肖玉田,男,1945年出生,辽宁省锦州市人。工笔画大师潘洁兹先生入室弟子,作品曾入选第七届、第八届、第九届全国美展和一、二、三届全国工笔画大展,首届全国画院双年展等重要展览。并先后选送美国、日本、新加坡、印度、德国、前苏联等国展出,获四次国际奖、两次国家奖、十余次省级奖。设计发行了三套特种邮票,其中一套为中德两国联合发行。出版有《肖玉田古诗词画意》、《话说红楼》、《中国工笔画人物技法》、《当代中国画名家小品画谱》、《当代名家工笔人物精品.肖玉田》等专集专著。现为全国人大代表,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国工笔画学会理事,,中国文联全国书画院创作交流协会(筹)副秘书长,日本现代美术协会评议员,河北省美协常务理事,承德市美术家协会主席,承德画院院长,承德市政协副主席。享受国务院政府特殊津贴。

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肖玉田的人物画倾向唯美、抒情。以“清新、清丽、清穆、清和”为基调,笔墨莹润灵幻,色彩淡雅弥永,形象俊丽飘逸,无论工笔或写意,均充盈着一种诗意的情怀。他的工笔人物画在严谨中见流畅,写意人物画于外扬中显内涵,平和恬淡中完成了对大美、纯美的追求。他的写意人物画多写诗雄贤哲,豪杰才俊,如忧思悲悯的屈原、寄情田园的陶渊明、潇洒不羁的李太白,清才冠世的刘长卿、俊迈倜傥的杜牧之、豪放旷达的苏东坡以及辟邪驱魔的终南进士钟馗、面壁悟禅的少林祖师达摩……淋漓挥洒中糅合着恣肆、雄放和松静、虚灵;而他的工笔与兼工带写作品,则多把创作的视角瞄向娴淑、美丽、端庄的女性。我们从萧玉田所绘《晨对梳妆台》一画读到了优美动人的情景:晨曦从窗外透进来,将树影投在窗上,一个古装女子正对镜簪花。萧玉田以生花妙笔和柔绵内敛的线描、清渲淡染的水墨、绮丽俊逸的色彩,凝固了一个美的瞬间。再从他的《李清照词意》来看,他努力探索词人的精神状态和词的意境,再用流畅轻快的笔墨,塑造了一位在树下读书的美丽才女,画面清朗幽静、超逸脱俗,又隐隐传达出一种愁绪。画家将词意化解在情景、情态描绘之中,显示了精于提练、善于剪裁和托情于物、寓情于景的艺术才能。 

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纵观肖玉田的人物画作品,呈现给我们的多是平和舒缓、穆如清风、澄澈空明的情境,发乎情,合乎理,没有急功近利的躁动,没有逐怪求奇的乖张。画家其人亦如其画,远离烦嚣,甘守寂寞,以 “清静寂定”的状态实践着他对艺术的追求。他平素为人低调,不事张扬,因此错过了不少宣传的机会。”但“是佳酿必会香溢四远”,萧玉田声誉鹊起、画名远播, 是因为“酒香不怕巷子深”。

肖玉田一身数职,现任承德画院院长,还兼任着全国人大代表、承德市政协副主席、中国工笔画学会理事、河北省美协常务理事、承德市美术家协会主席等职务。繁忙的行政工作和大量的社会活动挤占了他的创作时间,但这并没有影响他成为一个高产的画家。他不仅有众多优秀的绘画作品问世,还在国内外出版了十几种个人画集、画册和技法专著。肖玉田刚过花甲,正值创作的盛年,有过人的精力与令人敬佩的敬业精神,我期待他取得更加骄人的成就。
 
肖玉田作品名家论摘

肖玉田的工笔人物画是“心源”与“造化”相“神遇”的产物。“心源”神遇“造化”会迸发诗情,因之肖玉田的画皆饶具诗的意境,充盈诗的情愫。欣赏他的作品,如读佳诗,如饮醇醪,让人快慰,让人沉醉。 ----中央美术学院重彩画高研班 安鹤旭

从作品看,无疑是一位优秀画家,这是为大众广泛认可的。然而,自汉唐以来,工笔虽走着辉煌蓬勃的道路,可传承至今,其优美造型,已倾向于程式化,相对于京剧说,将这一程式熟练掌握在手中,已属不易,若企图有突破性的新发展,则更加困难。这一点,肖玉田自己也是意识分明的。所以,他除了坚持一贯的辛苦的“潜修默练”之外,还是做了大胆的新探求,尤其在刻画人物的精神面貌上,他是做了可贵的创新的。……以《貂蝉拜月》为例,……它的动人之处,正是在可贵的出新上。 “拜月”也是个老题材了,前人不知画过多少,但千部一腔,千人一面,只达到合于程式的冷冰冰的庄严妙相就行了。而肖玉田的“拜月”,却是貂蝉的“这一个”,是既有新意、又富于个性的拜月。此时貂蝉,内心极为复杂:又须敷衍董卓,又须挑逗吕布,又须灵活俊美,又须闯荡龙潭,其心潮之翻滚。情感之难于把握的英雄本色,是常人难以想像和把捉的。然而,萧玉田聪明地在五官上下了工夫,瞧,那朦胧的似乎含泪的眼睛,那收紧而内咬着的双唇,那似乎唏嘘的鼻翼和微张的鼻孔,在在都突现着她激剧而汹涌的内心波涛。工笔人物,能把表情刻画到这种程度,确乎是少见的。我以为,工笔人物要创新,要发展就应在这些地方下功夫,就是要在个性分析,五官表现上找突破。否则,任何其他的“现代化”,都是不会成功的。附带说一下:一般的仕女画家,大都尽量避免画鼻翼和鼻孔的,因为它较难处理,表情上作用也不大。可肖玉田知难而犯难,放胆用险笔,使鼻子也活了起来,这才获得异乎寻常的效果。----著名作家 原河北省文联主席 徐光耀

肖玉田艺术的基本特征是发现美、表现美和创造美。他从“尽善至美”的目标去观察和觅取,不仅目光落在美好形象上,画笔所至无非美之所归。 他的工笔画虽然求美,但并不趋媚,而是清新健朗,所谓美而不媚,细而不腻,疎密有节,注重意境,力求古意,这在当前以古代人物为题的作品中是难能可贵的。他自己也说“努力使自己的画尽善、至美”。在今日画坛时风日变,有些人在美丑倒置、价值混乱的“时尚”潮流前脚步趔趄、不知所从的时候,萧玉田始终头脑清醒,坚守自家信念,不急不躁,用一种虔诚和敬业的精神对待艺术,为此他甘于守贫守寂,在承德山城这块僻壤然而又是历史文化积淀深厚之地埋头劳作着。常言道“酒香不怕巷子深”,是佳酿必会香溢四远,在传媒发达的今日,老萧的画名远播,令人欣然。---中国美协中国画艺委会秘书长 孙克

肖玉田的工笔人物画线描挺拔刚健、舒展流畅,敷色艳而清润、淡而弥永。规矩中见飘逸,工整中有潇洒,简约处不空泛,充实处无蔽塞,有情有境,有韵有质、真力弥满,卓尔不群。妍丽中夹带清奇,严谨中蕴含灵气。----原中国文联副主席 著名书法家 高占祥

在工笔与写意两个领域,萧玉田先生都有优秀的作品问世。在当代语境与传统精神的交叉点上,萧先生重新审视传统工笔画的命运,他追求的不是作为语言的表层法则和结构,而是一种精神内涵的深厚。他的工笔作品以古典意境的含蓄静逸之美为指向,存有难得的清淡之韵,宁静、真纯、莹泽、高洁,没有一丝一毫的躁动。无论从整体的布局、造境、造型到色、墨、线的运用上都染上了一层浓重的抒情气质,在轻松自如的勾染中,浸润着清雅明澈的气息、飘溢出悠远的风采,从中亦不难窥见他的价值观念和取向,窥见他建构个性化形式语言的过程。

他的写意人物画继承了传统水墨讲究神韵的美学品质,他善于在温润华滋的笔墨中摄取灵动的气息,并将扎实的造型能力和中国文人书写性气质相结合,在追求笔情墨韵的同时,注意理性把握下的笔墨秩序,洒脱,随意,但不张狂无法,笔与形融,情与景和,造型、笔力、墨韵、气势、意境俱在,在舒缓有致、松紧相宜的从容状态下寻求恬淡中和的效果,在时急时缓、时实时虚、时干时湿、时浓时淡的笔墨流泻中达到感情的释放和精神上的满足,在对客观对象的塑造中融入自我。完成了对水墨语言和情感状态的双重思考与表达。作品隐含着作者的率意天真,充盈着超以物外的怡然和清纯高洁的宁静。面对他的画,你会感到澄怀忘虑,纡徐容与,忘却了世事的喧嚣、惊乍与纷扰。-----中原书画研究院院长 张本平

肖玉田的画呈现略略内敛、不激不厉的风格,倾心于清、静、洁、寂的“静境美”,他多以清纯柔美、娴淑幽静的女子入画,技法也倾向舒缓有致、松紧相宜的一路。他的工笔画淡雅秀逸,洁净灵秀;兼工带写作品则以有序的笔墨进行感情的释放和性灵的抒发,追求笔情墨韵。大多作品呈现恬淡中和,从容舒缓,清新可人的情境,没有丝毫急功近利的躁动,也没有一味追新求怪的跋扈。画家是在远离令人狂热的烦嚣,以澄澈空明的“本心”去“物我融会”,以“清静寂定”、“静坐敛心”、穆如清风的状态进入创作的,欣赏他的作品的人自然而然的也会止息杂虑,澄静胸怀,得到净化。

先生奔放一路的作品也不少见,如《钟馗 》、《悟禅》,《太白醉酒》等,注重笔墨的酣畅和情感的宣泄,用笔泼辣苍劲,用墨淋漓氤氲,布局奇崛跌宕,形、神、力、势、情、境俱在,“画到神情飘没处,更无真相有真魂”,气韵生动,趣味盎然,给人以“大风起兮云飞扬”的感受。----美术评论家 收藏家 殷杰

肖玉田在传承技艺,提携后昆,培养工笔画接班人上,是很值得称道的。老萧自己对事业十分刻苦,画起画来,孜孜矻矻,不分日夜,又兼着人大、政协、美协行政等等一大堆社会活动,常常把绘画业务挤成“业余”。这说明他不但吃得苦、禁得劳,而且担得起是非,耐得住寂寞。但他绝不是一个只顾自己的人。我面前有他编著的两本讲技法的书,一本《中国工笔画人物技法》,一本《工笔仕女画法》,只有稍稍一翻,便可感到他苦口婆心,循循善诱,口说指画,繁简无遗的教人态度。尤为令人感动的是:他把多年来自己的创造和自己的发现,也毫无保留的坦诚写出,以供后学。中国本来有个不好的传统,举凡私自发明的“独家诀窍”,向来是保密森严,轻易不肯示人的。甚至某些大名家,亦不乏其例。而萧玉田指画惟恐不清,导引惟恐不详,真诚坦露,大方写出的态度,不但说明他的心地光明、无私心,也证明他的振兴中国工笔画的抱负,确属真心实意。这心境是很可宝贵的。----著名作家 原河北省文联主席 徐光耀

注:以上评论摘自以下文章
徐光耀 《肖玉田的画品与人品》
孙 克 《盎然古意 至美追求》
高占祥 《妍丽中挟带清奇 严谨中蕴含灵气》
张本平 《至善至美的浩歌—品读肖玉田先生工笔人物画作品》
安鹤旭 《内蕴诗情 外示平静—肖玉田工笔人物画解读》
殷 杰 《笔情墨韵铸诗魂—肖玉田人物画的文化品格》

孔雀东南飞
 
序曰:汉末建安中,庐江府小吏焦仲卿妻刘氏,为仲卿母所遣,自誓不嫁。其家逼之,乃投水而死。仲卿闻之,亦自缢于庭树。时人伤之,为诗云尔。 

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肖玉田的工笔人物画是“心源”与“造化”相“神遇”的产物。“心源”神遇“造化”会迸发诗情,因之肖玉田的画皆饶具诗的意境,充盈诗的情愫。欣赏他的作品,如读佳诗,如饮醇醪,让人快慰,让人沉醉。

 

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肖玉田工笔人物画 之[艺术特色]
编辑/雨浓
 
中国画无论是写意还是工笔,均是“尚意”的, 在下笔之前以“意”为先,作画时要以“意”结撰作品,沉下心去,气定神闲地营造“意境”,达到“气韵天成”之境界。正如古代画论所说:“书画之艺,皆需意气而成”。而达此境界又谈何容易?特别是对于工笔人物画创作来说,由于它技法严谨精微、偏向写实,画家 “以形写神”,达到“气韵生动,迁想妙得”、形具而神现的境界,更是难上加难。而受业于著名山水画家王钟秀先生和工笔画大家潘絜兹先生、享受国务院政府特殊津贴的萧玉田,却毅然选择了工笔人物画创作。其工笔作品在严谨的笔墨之外更有一灵动的感觉,透发着浓浓的诗意,具有悠远高古的雅韵,无论以神韵或气势衡之,均达到了很高的境界。
肖玉田工作的承德是各民族混居之地,也是各种文化交汇之处,亦是数百年来清廷的第二政治中心,传统文化的积淀非常深厚。数十年来,萧玉田游弋于历史与现代,宫廷与民间、宗教与世俗之间,在纵横交错的时空中,在前贤与同辈的成败得失中,澄怀悟道,参透理法,探索自己的艺术道路,锤炼着自己的才情与品格。他潜心静气地研究、创作,取精用弘,妙合古今,先天与后天、才思与气质、情感与修养,在他的人物画中睿智坦然地显露。那一幅幅寓意深远、境界清幽、形象端丽、技艺精妙的工笔重彩、兼工带写及写意人物画作品,向世人展露出他力追完美的精神建构。


引自石墨閣《国画家:肖玉田[尚意·意境·艺术特色]》

wangztg.blog.163.com

 

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